古代家具委角變遷時間軸 a.河南省三門峽市陜縣宜村出土西漢五銖銅錢銅子范 b.唐代“千秋萬歲”倭角方鏡 c.唐代《宮樂圖》 d.常州五代墓出土銀平脫花卉紋委角漆鏡 e.宋代《維摩圖》 f.宋代《靚妝仕女圖》 g.元墓出土釉里紅瓷床 h.元代建筑永樂宮三清殿內(nèi)的壁畫(東華帝君寶座) i.元代建筑永樂宮三清殿內(nèi)的壁畫(后土皇地衹寶座) j.清代委角盤 k.清代黑漆嵌螺鈿委角盒 l.清中期剔紅雕夔紋方墩 m.清中期紫檀透雕龍鳳盤腸紋六角方墩
(資料圖片僅供參考)
漫漫歷史更迭下,家具從主要用來滿足人們的基本生活需求的器物轉(zhuǎn)變?yōu)閷嵱眯耘c藝術(shù)性相結(jié)合的實體,這使中國傳統(tǒng)家具快速并高度地藝術(shù)化,具有了獨特的東方美感,委角形態(tài)應(yīng)運而生,為中國傳統(tǒng)家具裝飾增添靈巧一筆。
委角是指有些方形器物的四角,抹去其尖角,向內(nèi)收縮,如同把角折起來,形成圓弧狀拐角,對這類器型的角部命名“委角”,它是器物的形態(tài)描寫用語,也是工藝術(shù)語。
1973年河南省三門峽市陜縣宜村出土的西漢五銖銅錢,為西漢時期郡國初鑄“五鐵”時所制銅子范,在范身下兩端出現(xiàn)了小方形的委角,這是中國出現(xiàn)的最早的一件帶有委角形態(tài)的器物;唐代,委角形態(tài)開始出現(xiàn)在青銅器和家具中。在唐周昉《宮樂圖》中,繪有杌凳與大案桌配合使用的宴飲、奏樂場面,在圖中出現(xiàn)的大桌案,案面四角邊沿向內(nèi)凹,形成委角形態(tài);宋代開始,委角在瓷器、家具上已經(jīng)開始普遍使用。宋代繪畫《維摩圖》《靚妝仕女圖》等作品上,可以看見一些塌、床、椅和大型屏風(fēng)的邊角刻意做成委角形態(tài)。元代建筑永樂宮,在三清殿內(nèi)的壁畫《朝元圖》中,繪制有大量的人物和家具,其中后土皇地衹寶座、東華帝君寶座的扶手及靠背處,都有委角形態(tài)出現(xiàn)。到明至清晚期,留存的大量家具實物上各部位均裝飾有委角形態(tài),說明這一形態(tài)在當(dāng)時社會已經(jīng)被廣泛使用。
清時期國內(nèi)家具的產(chǎn)量和種類得到空前發(fā)展,家具的設(shè)計、結(jié)構(gòu)、制作工藝、裝飾等極為成熟。帶有委角形態(tài)裝飾的清代家具有以下特征:
1.家具形態(tài)更具有層次感
中國傳統(tǒng)家具是線條、框架形式的家具。委角形態(tài)為“曲線”,與直線搭配使用,講究曲直兼重、虛實并蓄。直線為主的家具加入曲線委角形態(tài),再結(jié)合家具本身柔和的質(zhì)感,使得家具充滿彈性、律動與節(jié)奏。有機(jī)形態(tài)的曲線不僅為家具提供造型,還提供部件結(jié)構(gòu)形態(tài)的張力,彌補(bǔ)直線相交接形成直角的視覺審美上的不足,完善家具造型,增加二維平面輪廓的變化和層次感。
2.家具造型既變化又統(tǒng)一
一些清代家具整體輪廓線流暢,頂平面轉(zhuǎn)角處多用曲線凹凸過渡,頂平面與垂直立面銜接,立面也隨之產(chǎn)生凹凸變化,形成三維立體委角形態(tài)。三維委角形態(tài)會對家具整體形態(tài)造成影響。清代家具中,使用三維委角形態(tài)使方體家具的整體造型發(fā)生改變,委角的加入弱化了方體家具整體的硬朗感,使得器形方中寓圓,圓中有方,整體造型透出端莊而又秀麗之感,從而獲得既變化又統(tǒng)一的藝術(shù)視覺效果。
3.家具使用功能更加完善
二維委角形態(tài)在清代家具中頻繁出現(xiàn),在坐具、臥具的外輪廓的轉(zhuǎn)折處、扶手轉(zhuǎn)折處、靠背板轉(zhuǎn)折處,委角形態(tài)的運用使家具外圍部位的輪廓變得圓滑、舒適,這些圓潤的外圍邊角在接觸人體時,不會對皮膚造成戳傷,有效地防撞擊和刮碰。除了美觀,家具這種細(xì)節(jié)的設(shè)計更注重人的使用感受,提高了硬材質(zhì)家具的安全性、舒適性,使家具使用功能更加完善。
清代家具委角形態(tài)體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)器物的造物觀。
其一,“以制器者尚其象”。《易經(jīng)·系辭上》有:“以制器者尚其象”的主張,“象”可代表“形象”,根據(jù)具體形象來制作工具,通過對自然事物形態(tài)的模仿制作器物。早期的人類模仿植物果實的外形,制作水器,模仿植物形態(tài)制作食器、用器,例如模仿茅草邊緣尖銳的細(xì)齒來制作鋸。人類向自然學(xué)習(xí)的進(jìn)程從未停止過,器物形態(tài)設(shè)計模仿自然界萬物的形、色、音、功能、結(jié)構(gòu)。
委角形態(tài)是人們從自然形態(tài)如“花、果”中吸取的曲線元素,提取出的曲線彎曲成不同的弧形角度重新進(jìn)行構(gòu)成,設(shè)計創(chuàng)作的器物投入生活使用,隨著社會的認(rèn)可、接納,曲線形態(tài)不斷地歸納、簡化,形成了各式各樣的委角形態(tài)。委角形態(tài)是對自然物形態(tài)的模仿,為自然形態(tài)仿生,是有主觀意識、有使用目的而創(chuàng)造出來的器物形態(tài)。
其二,“曲則有情、器以載道”。中國傳統(tǒng)建筑在大木作構(gòu)件的加工中,直線框架中加入曲線形態(tài),不失功能感的同時更增添了溫暖的人情味。作為小木作的中國傳統(tǒng)家具在營造中,器型往往避免銳角,不表現(xiàn)為純幾何化的方形和圓形,而是在方與圓中求變化,線與面的交接產(chǎn)生凹凸效果,既增添了家具形體空間上的條理感,又豐碩了線條在家具設(shè)計中的藝術(shù)感召力。平直框架與彎曲的委角形成了沉穩(wěn)與流動之間的對比感。
“曲則有情”的制器理念產(chǎn)生了“委角”這一傳統(tǒng)器物形態(tài),富于情感的自然造型,婉轉(zhuǎn)曲折的形態(tài),體現(xiàn)出中國人與環(huán)境融合、避免沖撞、溫潤如玉的民族性格。
其三,“堅強(qiáng)者死之徒,柔弱者生之徒”?!独献?middot;七十六章》中寫道:“堅強(qiáng)者死之徒,柔弱者生之徒”。“柔”是生命之初的外象,富有無限的潛力。這種柔美的哲學(xué)賦予了清代家具無限的生命力,給人無限的想象空間。委角形態(tài)使清代家具中具有彈性的直線中增添一抹柔和曲線,極具回轉(zhuǎn)靈動的氣韻,顯露出一種古典之美。以“柔”制剛,“柔”的線條蘊含韌性,留有發(fā)展的余地,使家具的形態(tài)美和實用性等生命力,延續(xù)得更加持久。中國哲學(xué)思想對傳統(tǒng)造物有較深的影響。
委角形態(tài)是有主觀意識、有使用目的而創(chuàng)造出來的曲線形態(tài)。器物表象形態(tài)設(shè)計崇尚自然,效法自然形態(tài)仿生,并與中國民族精神、傳統(tǒng)文化、哲學(xué)思想的內(nèi)質(zhì)相互滲透,凝聚著中國傳統(tǒng)造物觀中的哲學(xué)智慧。中國傳統(tǒng)美學(xué)含蓄而內(nèi)在,境中有意,形中帶神,器物委角形態(tài)具有獨特的東方美學(xué)特征。
文/周志慧
(清華大學(xué) 中國傳統(tǒng)家具專業(yè)博士生)
關(guān)鍵詞: